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音響評(píng)價(jià)術(shù)語(yǔ)
1、 聲音寬:頻帶寬,失真小,線性長(zhǎng),動(dòng)態(tài)范圍大,且分布比較均勻,中、低頻段能量較突出,混響聲比例合適,在聽(tīng)音上感到音域?qū)拸V,豐滿舒適。
2、聲音窄(狹窄):高、低音兩頭欠缺,頻帶不寬,混響偏短,中頻過(guò)分突出,如用多頻率音調(diào)補(bǔ)償器在800赫提升過(guò)多,便感到聲音窄,高音缺少層次,低音豐滿度差。窄是聲音寬的反義。
3、聲音亮(嘹亮):在評(píng)價(jià)中有時(shí)又稱作明朗度或明亮度。整個(gè)音域范圍內(nèi)低音、中音適度,高音能量充足,并有豐富的諧音和諧音上較慢的衰變過(guò)程,同時(shí),混響聲比例合適,失真小,瞬態(tài)響應(yīng)好。亮度是提高清晰度、可懂度的先決條件。亮度好在聽(tīng)音會(huì)給人一種親切、活躍感,聽(tīng)起來(lái)不費(fèi)力,音色明亮突出。
4、聲音暗:這是缺少高頻及中高頻的一種反應(yīng),尤其在5000-6000赫以上有明顯衰退,錄音棚或聽(tīng)音室音響條件差,中、高頻混響時(shí)間短,都會(huì)在聽(tīng)覺(jué)上感到聲音暗啞無(wú)光彩。暗是亮的反義。
5、聲音厚:聲音厚實(shí)、有力,低音豐滿,高音不缺,有一定的亮度,低頻及中低頻能量較強(qiáng),特別是200-500赫聲音出得來(lái),混音合伙四,低頻混響不缺,失真小。錄放音時(shí)音量表峰值調(diào)幅不一定很高,但響度卻比較大。如果結(jié)合電影電視中畫面的要求,將傳聲器適當(dāng)處理得近一些,能給人一種很近景的聲音厚實(shí)的感覺(jué)。厚有些單位稱作“濃”。
6、聲音?。阂羯珕伪。狈αΧ?,共鳴差,混響少,聲能平均能級(jí)較小,缺少低頻及中頻,整個(gè)頻響在300-500赫以下衰減過(guò)多,就會(huì)有薄的感覺(jué)。有些單位稱作“單”,是厚的反義詞。
7、聲音圓(圓潤(rùn)):頻帶較寬,音質(zhì)純真,失真極小,有一定的力度和亮度,低音不渾,中音不硬,高音不毛,瞬態(tài)響應(yīng)好,混響聲與直達(dá)聲的比例、混響特性、時(shí)間都比較合適,在聽(tīng)覺(jué)上感到:豐滿、明亮、清晰、傳真度高。
8、聲音扁:圓、扁是音樂(lè)部門常用的一種評(píng)價(jià)術(shù)語(yǔ),指頻帶狹窄,聲音單薄,音質(zhì)不純,失真較大,或混響聲不足,豐滿度欠佳的意思。如多傳聲器、多聲道錄音包括錄音棚聲場(chǎng)之間的相位是十分重要的,相位不對(duì),音色扁而窄,低音缺少,失真大,豐滿度差。扁是圓的反義,有的單位稱作“癟”。
9、聲音軟:有2種概念,一種是差的評(píng)價(jià),指缺少中高音,主音不夠突出,聲音沒(méi)有力度另一種是好的評(píng)價(jià),如南方有些電聲工作者稱作“糯”或“軟熟”,它是指失真小、阻尼好、低頻段頻響展寬,聲音松弛,低頻中低頻出得來(lái),混響聲適量,在聽(tīng)覺(jué)上感到柔軟舒適。
10、聲音硬:低音缺少,中高頻偏多,且高頻上諧音衰變過(guò)短過(guò)快,低頻混響聲短,有明顯互調(diào)失真,瞬態(tài)響應(yīng)不好,阻尼差,在電聲系統(tǒng)或錄放音過(guò)程中有少許過(guò)載現(xiàn)象或錄制節(jié)目時(shí)調(diào)幅過(guò)高,都會(huì)產(chǎn)生硬的感覺(jué)。硬,在南方有些戲劇、音樂(lè)工作者又稱作“?!保擒浀姆戳x。
11、聲音有水分(或稱油水):失真很小,頻響寬而均勻,聲音出得來(lái),有一定的響度和亮度,混響聲與直達(dá)聲的比例合適,尤其是中高頻混響聲足量,在聽(tīng)覺(jué)上感到不干,圓潤(rùn),有水分。
12、聲音干:主要是錄音棚、聽(tīng)音室音響條件差,擴(kuò)散不好,混響時(shí)間短,特別是缺少中高頻混響聲所造成,聽(tīng)起來(lái)感到干澀,費(fèi)力。
為了改善音質(zhì),常在錄音棚內(nèi)加設(shè)一些不規(guī)則的弧形擴(kuò)散板,增加反射聲,或采用人工混響器。
13、聲音透(透明度):失真很小,瞬態(tài)響應(yīng)好,頻響寬而均勻,中高頻及高頻出得來(lái),混響聲合適,尤其是中高頻混響足量,低音不糊,有一定的力度,聲音清楚明亮,層次感好,音色透。
14、聲音糊:即含糊不清,音色糊成一片,指低音過(guò)多,低頻混響時(shí)間過(guò)長(zhǎng),缺乏中高頻,有互調(diào)失真,或者感覺(jué)聲音好像蒙了一層紗幕,在聽(tīng)覺(jué)上感到明亮度、清晰度差,層次不清。
15、聲音實(shí):結(jié)實(shí),中低頻聲能平均能級(jí)較大,高頻及中高頻不缺,直達(dá)聲比例較強(qiáng),混響聲適量,聲音厚實(shí)、明亮、失真小,響度高。如電影新聞片里的解說(shuō),將傳聲器距離聲源近一些,就會(huì)有主音突出,聲音結(jié)實(shí)的感覺(jué)。
16、聲音空:混響太大,直達(dá)聲比例過(guò)小,傳聲器方向沒(méi)有對(duì)準(zhǔn)聲源,傳聲器距離聲源太遠(yuǎn),或在混響較大的場(chǎng)合用無(wú)方向性傳聲器接受聲源,就會(huì)感到聲音空、清晰度差、主音不突出,甚至?xí)X(jué)得聲源的方位不清楚。
17、聲音蕩:對(duì)這個(gè)術(shù)語(yǔ)也有2種概念,一是好的評(píng)價(jià),中高音不缺,低音豐富而好聽(tīng),低頻段頻響展寬,并有足夠的能量,聲音松弛有彈性,混響尤其是低頻混響稍大,失真小,如有多頻率音調(diào)補(bǔ)償器在80-150赫提升4-6分貝聽(tīng)音樂(lè)就明顯地感到低音豐滿音色蕩。二是差的評(píng)價(jià),如果將低音過(guò)分夸張,使聲音失去平衡,或聲源本身缺乏低頻,而由揚(yáng)聲器(箱)的低頻諧振峰造成共振,或者阻尼,瞬態(tài)響應(yīng)不好,都會(huì)產(chǎn)生一種附加的“低音”,在聽(tīng)覺(jué)上感到沉悶,缺少亮度與層次,這是一種失真,是非高保真度的音質(zhì)。
18、聲音木:低音或中低音較多,聲擴(kuò)散差,混響偏短,顯得聲音不活躍,呆板,中高頻及高頻欠缺,木是聲音蕩的反義。
19、聲音柔(或稱松):低頻及中低頻能量充足,聲音厚實(shí),松弛,不緊,響度合適,混響聲稍大,失真小,瞬態(tài)響應(yīng)好,中高頻、高頻適量,在主要頻段內(nèi),頻響比較均勻,并有一定的亮度,聽(tīng)起來(lái)不費(fèi)力,音色豐滿、柔和。
20、聲音尖:頻響分布不均勻,缺低音、中高音,尤其是高音分量過(guò)多,失真較大,在聽(tīng)覺(jué)上感到刺耳。
21、聲音粗:低頻聲能密度較大,中高頻相對(duì)較少,音色粗獷,力度較大,明朗度和混響感都較差。
22、聲音細(xì):聲能密度小,響度不夠,聲音纖細(xì)無(wú)力,缺低頻、偏中高頻及高頻,混響聲不足,如有些聲源本身發(fā)音細(xì),缺少共鳴。是聲音粗的反義。
23、聲音彈:南方有時(shí)稱作“煞”,聲能密度較大,低音合適,中音足量,有一定的響度,失真小,動(dòng)態(tài)大,頻響寬,如多傳聲器近距離處理加人工混響只要配合適量就感到焦點(diǎn)實(shí),聲音送得出,而有耐性。
24、聲音縮:聲能密度較小,聲音送不出來(lái),缺中頻,混響聲少,響度低,失真大。如有些音響條件差的劇場(chǎng),混響偏短,擴(kuò)散不好,演員大聲說(shuō)話,聲音還是出不來(lái),總覺(jué)得聲源較遠(yuǎn)縮在里面,清晰度差,音色不豐滿。
25、聲音清晰:頻響寬而均勻,尤其是中高頻出得來(lái),音色明亮,混響合適,特別是利用50ms以內(nèi)的近次反射聲能增加響度和提高清晰度,失真小,瞬態(tài)響應(yīng)好?;祉戦L(zhǎng),聲級(jí)小,噪聲高,錄音或聽(tīng)音場(chǎng)所的聲學(xué)特性不佳,都會(huì)影響清晰度。
26、聲音渾濁:低頻及中低頻混響太大或能量過(guò)多,直達(dá)聲比例小,主旋律不夠突出,缺中高頻,明亮度差,諧波失真或互調(diào)失真大,瞬態(tài)響應(yīng)不好,都會(huì)給人一種聲音渾濁,清晰度差,層次不清的感覺(jué)。
序號(hào)27-30,31-33,34-35,36-38,39-41是幾組基本類同,含義相似,但在程度上又有區(qū)別的評(píng)價(jià)術(shù)語(yǔ)。
27、聲音發(fā)毛:高頻及中高頻過(guò)多,且失真較大,并有瞬時(shí)過(guò)載現(xiàn)象,阻尼差,方波有寄生震蕩,在聽(tīng)覺(jué)上感到有高頻附加音,聲音毛糙不干凈。
28、聲音發(fā)沙:通頻帶失真較大,有附加的高次諧波,且伴有瞬態(tài)失真現(xiàn)象,在電聲器件、聲頻設(shè)備中有過(guò)載失真,例如像電子管放大器中的交連電容漏電,晶體管放大器中的靜態(tài)電流過(guò)低,揚(yáng)聲器音圈有些散落或碰圈,演員嗓子不好,都可能產(chǎn)生沙啞的感覺(jué)。
29、聲音發(fā)炸:聲能密度過(guò)大,高頻及中高頻過(guò)多,在錄放聲或擴(kuò)聲系統(tǒng)中過(guò)調(diào)幅失真嚴(yán)重,并有過(guò)載削頂?shù)默F(xiàn)象。
30聲音發(fā)破:聲能密度太大,有嚴(yán)重的諧波和互調(diào)失真。從傳感器能夠承受聲源的最大聲級(jí)至調(diào)音臺(tái),錄還線性保留到放大器、揚(yáng)聲器的功率余量,任何一級(jí)有過(guò)載削頂失真,都會(huì)產(chǎn)生破的感覺(jué),嚴(yán)重的還會(huì)伴隨著“撲撲”的雜聲,錄音磁帶上剩磁感應(yīng)磁平太高,光學(xué)錄音聲帶嚴(yán)重過(guò)調(diào)幅也會(huì)產(chǎn)生破的音質(zhì)。破,有些單位稱作“劈”。
31聲音悶:缺高音和中高音。在3000-4000赫以上有嚴(yán)重衰減,高頻混響不足,低頻能量過(guò)多,特別在150赫左右。低頻線性失真大,瞬態(tài)響應(yīng)不好。產(chǎn)生悶的原因,有聲源本身發(fā)悶,電聲系統(tǒng)高頻跌落,拾音布位不當(dāng),磁頭隙縫偏移,磁粉堵塞磁頭,或磁帶與磁頭貼合不好。有時(shí)錄音棚音響條件差,或受空氣濕度的影響,使高頻吸收強(qiáng),混響短,中高頻擴(kuò)散差,也會(huì)造成聲音悶的感覺(jué)。
32、聲音哄:低中頻某段夸張,有共振,頻響不均勻,混響太長(zhǎng),例如混響使用不當(dāng),就會(huì)有一種哄哄的“浴室效應(yīng)”,用多頻率音調(diào)在200-3000赫提升過(guò)多也會(huì)產(chǎn)生哄的感覺(jué),影響清晰度。
33.聲音甕:鼻音重,猶如發(fā)音者感冒鼻塞(甕鼻頭),在100~250赫頻段內(nèi)有諧振,如自阿150赫提升過(guò)多就會(huì)感到鼻音顯著上升,聲音發(fā)甕,嚴(yán)重影響清晰度。
34.聲音散:聲音不結(jié)實(shí),焦點(diǎn)虛,主旋律不突出,混響過(guò)大,中頻欠缺,頻響不均勻。錄音棚空,傳聲器距離太遠(yuǎn),整個(gè)樂(lè)隊(duì)融合度差,感到聲音凌亂分散。
35.聲音虛(或稱飄):一般是傳聲器的指向性沒(méi)有對(duì)準(zhǔn)聲源造成聲音焦點(diǎn)不實(shí),或距離聲源太遠(yuǎn),直達(dá)聲不夠,間接聲過(guò)多,缺少中音,聲能平均聲級(jí)較小,響度低,清晰度差。在錄放聲系統(tǒng)中,由于速度不穩(wěn),磁帶位置擺動(dòng)而造成電平搖晃,在聽(tīng)覺(jué)上就有飄的感覺(jué)。
36.聲音抖、晃:聲音在錄制或重放過(guò)程中,經(jīng)過(guò)機(jī)械傳動(dòng)產(chǎn)生頻率偏移,造成連續(xù)規(guī)則的音量變化,聽(tīng)覺(jué)上感到聲音發(fā)抖。如很低頻率的周期晃動(dòng),在聽(tīng)覺(jué)上感到聲音搖晃不均勻,抖或晃均影響清晰度。
37.聲音有顫音(顫動(dòng)回聲):這主要是建筑聲學(xué)中的音響缺陷。例如音源在兩個(gè)平行面中發(fā)聲,或者有弧形圓頂,都容易造成顫動(dòng)回聲,聽(tīng)起來(lái)感到有連續(xù)的重疊聲,甚至聲音有顫抖的現(xiàn)象,嚴(yán)重干擾聲音的清晰度。
38.聲音跳:即不連貫,一般是音樂(lè)、對(duì)話或歌唱在音量上感到突變,例如音量不平衡,電網(wǎng)頻率不穩(wěn),而使音調(diào)前后不統(tǒng)一,背景噪聲不銜接,聲音尾音切斷,演員情緒不連貫,磁帶與磁頭接觸不良等,都會(huì)在聽(tīng)覺(jué)上感到跳躍,不自然。特別像電影拍攝是一個(gè)一個(gè)鏡頭組成的,因此,更要注意聲音的連貫統(tǒng)一。
39.聲音脆:頻響不均勻,缺低頻,中高頻及高頻偏多,失真較大,聲音單薄,不厚實(shí),在7000~8000赫提升過(guò)多,就有脆的感覺(jué)。
40.齒音太多或齒音失真:齒音習(xí)慣上又稱作S音,是聲音在發(fā)振過(guò)程中高次諧波瞬態(tài)失真的一種反映。漢語(yǔ)發(fā)音的頻譜能量在中高頻段比英語(yǔ)、匈牙利語(yǔ)要高出將近10分貝,加上輔音的頻譜較寬,肺部沖出的氣流又容易使傳聲器膜片產(chǎn)生不規(guī)則運(yùn)動(dòng),因此,在錄音過(guò)程中,如果將傳聲器放得距離聲源過(guò)近,又沒(méi)有加防風(fēng)罩,就很容易造成齒音過(guò)多或失真的弊病,在聽(tīng)覺(jué)上有毛刺感或產(chǎn)生“噓噓”的失真。
41.鉛皮聲(或稱金屬聲):中高頻某段突出或有諧振峰,頻響不均勻,失真大,欠阻尼,瞬態(tài)響應(yīng)不好。例如質(zhì)量不好的動(dòng)圈傳聲器或高音揚(yáng)聲器,經(jīng)常會(huì)感到音質(zhì)硬,并伴有一種鉛皮聲,北方稱為金屬聲。
下面是綜合主觀評(píng)價(jià):
42.融合:頻響寬,失真小,信噪比好,動(dòng)態(tài)范圍大等條件下,歌隊(duì)或樂(lè)隊(duì)各個(gè)聲部無(wú)論在音量、音調(diào)均勻上,混響器的選擇,包括:特性、時(shí)間、比例上都比較適宜,整個(gè)音響交融在一起,顯示出樂(lè)隊(duì)的整體感很好,而不是在聽(tīng)覺(jué)上感到聲音是離散的。
43.干凈:聲部之間、樂(lè)器之間、語(yǔ)言之間,噪聲低,干擾少,無(wú)附加成分,整個(gè)聲音失真小,傳真度高,瞬態(tài)響應(yīng)好,混響聲適量,尤其是低頻混響不過(guò)大,錄音棚、聽(tīng)音室噪聲水平低,音響條件較好,錄放聲系統(tǒng)的信噪比好。
44.群感:指歌、樂(lè)隊(duì)或其中某些聲部整齊和聲音融合有厚度,層次好,氣勢(shì)大,整體感強(qiáng),并有適宜的動(dòng)態(tài)范圍。例如傳聲器的布置合理,考慮到對(duì)表演者的覆蓋面,并適當(dāng)?shù)睦醚舆t器及混響,有助于增強(qiáng)聲音的群感。
45.立體感:聲音不僅有層次,有方位,而且有空間感、距離感,對(duì)立體聲來(lái)說(shuō),要反映出聲源在空間的不用同位置,聲象防衛(wèi)清楚,寬度感好,錄放聲通路要頻響寬,失真小,混音適合,動(dòng)態(tài)范圍較大。
46.環(huán)境感:這是拾音工藝中運(yùn)用模擬性手法的一個(gè)常用名詞。在電影和電視中更為強(qiáng)調(diào),指聲音要吻合畫面中的環(huán)境、人物或樂(lè)器在畫面中的比例、遠(yuǎn)近,有特寫、近景、中景、遠(yuǎn)景、全景;有大廳、山谷、室內(nèi)、野外等,聲音要有環(huán)境感、深度感、距離感,這與直達(dá)聲和混響聲的比例、混響時(shí)間的長(zhǎng)短,以及音量、音調(diào)、傳聲器的布置有關(guān),要盡量達(dá)到聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的一致性,使聲音符合特定的環(huán)境氣氛。
47.親切感:這是一項(xiàng)要求較高的綜合評(píng)價(jià),他要求響度適合,清晰度高,自然度好,混響聲適量,音域?qū)拸V,失真小,噪聲水平低,使人感到是在音響條件好的音樂(lè)廳、劇場(chǎng)、錄音棚,直接聆聽(tīng)樂(lè)隊(duì)的演奏,當(dāng)面同人說(shuō)話那樣,感到親切自然。
48.豐滿度:聲音厚實(shí),圓潤(rùn),聲功率較大,有一定的響度,中高頻不缺,亮度較好,特別是低頻及中低頻能量充足,聲音送得出,通路失真小,瞬態(tài)響應(yīng)好,混響聲足量。有時(shí)也稱作“溫暖度”。
49.平衡:一般講平衡有二種含義:一是室內(nèi)自然平衡,即歌、樂(lè)隊(duì)各聲部間的平衡及主伴間的平衡,由于它和特定的廳室環(huán)境,即建筑性密切不可分割,因此室內(nèi)自然平衡就包含有藝術(shù)和技術(shù)二個(gè)方面的含義。另一個(gè)是拾音技術(shù)上的平衡,如果室內(nèi)自然平衡是好的,而錄音成品造成不平衡,這就是工藝技術(shù)環(huán)節(jié)沒(méi)有體現(xiàn)好。反之,室內(nèi)自然平衡有欠缺,但拾音過(guò)程中處理得當(dāng),用技術(shù)手段彌補(bǔ)了自然平衡中的不足,使作品達(dá)到了平衡、諧和,這是我們拾音工藝技術(shù)上一個(gè)十分重要的工作。
50.雜音水平:這是高保真度音質(zhì)的重要指標(biāo)之一。雜音水平低,能提高了聲或語(yǔ)言的清晰度,擴(kuò)大聲音的動(dòng)態(tài)范圍,雜音包括:背景噪聲,錄放音設(shè)備的本底噪音,唱片片基的爆裂聲,樂(lè)器演奏和演員講話時(shí)本身所產(chǎn)生的噪聲,錄音,聽(tīng)音場(chǎng)所的環(huán)境噪聲以及有無(wú)回聲或顫動(dòng)回聲干擾等。
51.層次好:頻響寬而均勻,尤其高頻段頻響展寬,失真小,瞬態(tài)響應(yīng)好,混響聲適量,混響時(shí)間適宜,噪聲水平低,動(dòng)態(tài)范圍大,作品的旋律線和織體,清晰平衡,聲音又空間感,透明度好,立體感強(qiáng)。
52.聲音失真:失真小,仿真度高,音色純。聲音與畫面相吻合,有空間感,距離感,音響效果結(jié)合環(huán)境氣氛,演員情緒、語(yǔ)氣符合規(guī)定情景。
53.活躍度:是音質(zhì)呆板、干澀、木的反義。錄音棚、演出廳的音響條件好。聲楊均勻,擴(kuò)散度好,混響特別適中高頻足夠,并有一定的響度和亮度,便感到聲音活躍,它有助于音樂(lè)的豐滿和語(yǔ)言的清晰。
54、竄音:指一個(gè)聲道串入到另一個(gè)聲道干擾了其他的聲音,這多數(shù)是采用多傳聲器多聲道或者立體聲錄音時(shí),由于傳聲器或演員布位不當(dāng),錄音棚聲場(chǎng)隔離度差,聲道之間的串音或薄片基磁帶磁平錄得較高造成復(fù)印效應(yīng)而引起得。一般調(diào)音臺(tái)得路間串音要大于-70分貝,錄還音機(jī)聲道之間的串音要大于-50分貝,錄音棚各聲部之間的隔離度要大于14分貝。
55、直達(dá)聲響度:直達(dá)聲與混響聲的比例,根據(jù)不同的需要可利用其造成空間感,一定的直達(dá)聲加上近次發(fā)射聲產(chǎn)生的響度,可使聲音突出有力?;祉懧曁。瑫?huì)造成聲音干澀。
56、混響聲響度:是相對(duì)于直達(dá)聲而言的響度,因?yàn)椴煌穆曉锤鶕?jù)其需要,可選擇不同的混響手段(包括混響時(shí)間、比例、特性),正確運(yùn)用可提高聲音的響度合清晰度,有助于聲源的美化